[스크린 산책] 아버지와 마리와 나 / 변성찬 영화평론가
이상하고 엉뚱한 '한국판 히피 영화'
'정상서 벗어난 다양한 삶의 방식, 있는 그대로 인정하자'는 내용

이제는 전설이 된 왕년의 포크록 가수 태수(김상중). 그는 15년간 '마약사범'으로 교도소를 드나들면서 사랑하는 아내와 젊은 시절을 모두 잃었지만, 지난 삶에 대해 반성은커녕 후회하는 기색조차 보이지 않는다. 무책임한 아버지와 일찍 죽은 엄마 때문에 너무 빨리 철들어버린 로커 지망생 건성(김흥수). 그는 음악을 하면서도 대학진학을 위한 공부를 게을리 하지 않으며, '나라에서 반대하는 일'은 절대 하지 않는 모범청년이다. 모든 것이 아버지처럼 되지 않기 위해서이다. 이렇듯 판이하게 다른 인생관을 갖고 살아가는 두 부자 사이에, 어느 날 엉뚱한 미혼모 마리(유인영)가 들어와 함께 살게 된다.

이무영 감독의 전작들('휴머니스트' '철없는 아내와 파란만장한 남편, 그리고 태권소녀')이 늘 그랬던 것처럼, '아버지와 마리와 나'는 다소 엉뚱한 영화다. 이야기의 얼개만 놓고 보면, 2007년에 유행처럼 쏟아져 나왔던 '가족영화' 특히 '돌아온 아버지'의 영화처럼 보이기도 하지만, 정작 영화가 품고 있는 정서와 문제의식은 그 영화들과는 정반대쪽에 가깝다.

영화는 '가족' 또는 '아버지의 자리'를 꼭 지켜내야 할 소중한 가치로 바라보지 않는다. 그렇다고 영화가 가족제도 또는 가부장적 권위주의에 대한 강한 비판을 제기하고 있는 것도 아니다. 굳이 말하자면, 소위 '정상'에서 벗어난 듯 보이는 다양한 삶의 방식을 있는 그대로 긍정하고 인정하자는 것, 이것이 이 영화에 담겨 있는 태도이자 화법이다.

태수와 그의 옛 동료('배태수와 풀잎들')인 게이 커플(오광록, 최정우)이 사회적 루저(loser)라면, 그것은 조금 특별한 의미에서 그렇다. 그들은 경쟁에서 낙오한 사람들이 아니라, '남보다 느리게 살아가고, 남보다 덜 가려고 하는 사람들', 다시 말해서 스스로 경쟁의 논리에서 벗어나기를 선택한 사람들이다. 영화는 구수한 화법으로 그들의 '마리와(화)나 공동체' 예찬론을 펼쳐 보이지만, 그것이 새로운 삶의 대안이라고 주장하고 있는 것도 아니다.

말하자면 그 히피 정신 또는 정서는, 현재나 미래에 대한 모색이 아니라 과거의 추억에서 길어낸 것이다. 영화 속에 등장하는 토속적인 히피들은 '아버지의 이름'에 저항하는 것이 아니라 '아버지의 이름'으로 자신의 삶을 변호한다. '아버지와 마리와 나'는 너무 늦게 도착한 한국판 히피 영화다. 언제나 그랬듯이, 이무영의 영화세계는 너무 때 이르거나 때 늦은, 또는 이상하고 엉뚱한 '허허실실(虛虛實實)'의 세계이다.
/ 입력시간: 2008. 06.12. 15:44